临江仙·忆昔午桥桥上饮(陈与义)原文

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临江仙·忆昔午桥桥上饮(陈与义)原文



《 忆昔午桥桥上饮》

作者：陈与义（夜登小阁忆洛中旧游）

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

【注释】

午桥：桥名，在洛阳县南十里外。

长沟：此句即《旅夜书怀》 月涌大江流 之意，谓时间如流水般逝去。

新晴：指后初晴时的月色。

渔唱：打渔人的歌儿。这里作者叹惜前朝兴废的历史。 三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。

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这首《临江仙》词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。其

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后金兵南下，北宋灭亡，陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时，并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是作词的要诀）。上片是追忆洛中旧游。午桥在洛阳南，唐朝裴度有别墅在此。 杏花疏影里，吹笛到天明 二句，的确是造语 奇丽 （胡仔评语，见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十四），一种良辰美，赏心乐事，宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境，而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好， 陈去非 《临江仙》： 杏花疏影里，吹笛到天明 ，此因仰承 忆首 ，府注 一梦 ，故此二句不觉豪酣转成怅悒，所谓好在句外者也。 （《艺概》卷四）下片起句 二十馀年如一梦，此身虽在堪凉。 一下子说到当前，两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感，内容极充实，运笔也极空灵。 闲登小阁 三句，不再接上文之意进一步抒发悲叹，而是直接去写，作者想到国家的兴衰自己的流离失所，于是看新晴，听渔唱，将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。

这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹。张炎称此词 真是自然而然 （《词源》卷下）。然 自然 并不等于粗露浅显，这就要求作者有更高的文学素养。彭孙遹说得好， 词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无味。如所云绚烂之极仍归于平淡。 若《无住词》之 杏花疏影里，吹笛到天明 ，自然而然者也 （《金粟词话》）。

陈与义词作虽少，但却受后世推重，而且认为其特点很像苏东

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