汉语言文学本科论文

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汉语言文学本科论文

论《一只马蜂》的艺术特色

摘要：《黄蜂》是丁锡林的第一部作品，写于1923年。主要记载的是一对五四后觉醒的年轻人，在老派长辈的眼中，用“谎言”和“讽刺”倾诉了他们的爱情。在剧中，季太太想把女儿嫁给表妹，但女儿坚决不服从；他还敦促儿子与儿媳结婚，但儿子没有这样做；他坚持要把护士余小姐介绍给他的表弟，但他不知道余小姐暗恋他的儿子季先生。为了达到目的，两人不得不用讽刺和谎言欺骗姬夫人，因此三人之间发生了一系列有趣的误会。最后，当余小姐拥抱季先生时，季太太和她的仆人发现了这一点，他们用“哦，一只黄蜂”的谎言进行了掠夺。 关键词：马蜂幽默谎言喜剧特色

《大黄蜂》是丁锡林1923年创作的第一部戏剧，也是他的著名作品。他主要写的是：一位纪老太太表面上声称她的孩子的婚姻是独立的，但实际上安排了他们的孩子的婚姻。作者让纪先生和余小姐用诙谐的“谎言”欺骗了她，赢得了自由爱情的胜利。当然，纪夫人是一个被嘲笑的老派，纪先生和余小姐之间的分歧也反映了一些盲目行骗的知识分子的性格。作品语言幽默诙谐，结构巧妙。丁锡林创作了一部诙谐幽默的独幕剧，第二部可以说是他的样板戏。事实上，他的作品从各个角度都显示出艺术的成熟。

《一只马蜂》反映了知识分子和市民阶层的日常生活，以清新喜人的形式，轻松幽默的风格，机智风趣的语言，精巧入微的结构，简明生动的形象赢得了广大读者和观众的喜爱。况且丁西林更善于从人情事态中发现 一

喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突，把看似平淡无奇的事件安排点染得波澜起伏，妙趣横生。他之所以在中国现代文学史上被誉为“独幕喜剧圣手”。正是因为《一只马蜂》在这些方面的影响，也正是他独特的艺术特色之所在。具体表现为： 1.语言诙谐、幽默、有趣、简洁、活泼、轻松、睿智。它还被用在“戏剧性的嘲笑”的方式来增强喜剧效果。

丁西林是现代文学史上著名的独幕喜剧作家，他善于从平淡无奇的生活里，提炼出富于喜剧性效果的戏剧冲突，加以机智的幽默与夸张语言，所以很从容地在一种轻松幽默中表达严肃主题，耐人寻味。他很注意在“趣味”上下功夫，所以他的喜剧作品大部分带有诙谐意味，并且简洁集中，浑然一体，能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实，寓庄于谐，于轻松中见严肃与深刻。当然《一只马蜂》这部剧作也不失这种特色。如剧作的结尾就有所体现。当吉先生要求向余小姐要证据表示不结婚时，吉先生突然双手拥抱余小姐，他们这是第一次打破谎言的遮掩，摘下了自己的面具，公开表达爱情，而余小姐此时却失声大喊，引来了吉老太太和仆人，在此时吉先生急中生智立刻做戏问余小姐“什么地


方？刺了你没有？”余小姐也随之回答“喔，一只马蜂？”来搪塞，取得了自由恋爱的胜利。这“最后的谎言”在这部剧作中产生了强烈的喜剧效果。他们虽然用谎话搪塞了过去，但他却在轻松幽默的气氛中嘲讽了吉先生与余小姐那种言行不一的虚伪行为。这种结尾特别堪称“丁西林式的结尾”出乎观众意料之外，又在情理之中。短促、风趣的语言体现出了一种自然而不自觉的幽默。

喜剧是一种理性的感觉，它必须有思想性和品味， 2

喜剧中的笑声是一种会意的微笑。大黄蜂身上的微笑可以说是会心的微笑。笑过之后，不可避免地会让人深思。丁锡林的喜剧不是针对喜剧，而是基于智慧。幽默和智慧是紧密相连的，其中不乏讽刺和嘲讽，但这种轻松有趣的幽默和嘲讽远胜于辛辣尖锐的讽刺。与老舍的戏剧《茶馆》相比，《茶馆》的幽默是一种含泪的幽默，它包含着严肃和悲伤。茶馆的滑稽是一种悲伤。《大黄蜂》不像《茶馆》，这是一部让人发笑的幽默喜剧。这种风格是丁锡林作品所独有的，也是具有代表性的。他还特别提醒不要“把他的戏当闹剧演” 最后，在剧中吉先生与余小姐有这样一段对话，“吉先生说做看护妇是一种艰苦的职业，因为世界上最不讲理的是醉汉，真正就要算是病人，余小姐则一边看着吉先生一边回答说，”有一种病人好了还要求看护妇赔他谈天，“而吉先生接下来的反应是大骂这种人真是讨厌。”从这段对话中我们可以看出其实吉先生与余小姐彼此都知道对方所说的人指的是谁，但口头又都没有直接说出，不言而喻，这种轻松机智的语言夹杂着幽默的艺术风格就跃然纸上了。

2.材料朴素，处理巧妙，布局精美，结构严谨，情节简单。悬疑、误解、谎言以及“词”和“意”的语言划分，是日常生活情节的横截面展示，充满戏剧性。

这部剧作情节极为单纯，用角经济出场人物不多，只有三人，人物关系也很清晰，情节安排的非常巧妙，更容易让人理清，这是丁西林剧作的成功之处，也是中国独幕喜剧中一部不可多得的精品。在情节方面剧中吉老太太并不是一位顽固不化的守旧派，但她却自以为是的替儿女的婚事奔 三

波操劳，于是吉先生与余小姐及吉老太太三人之间就发生了一系列引人发笑的误会，最后当余小姐与吉先生拥抱时被吉老太太与仆人发现，他们则以“喔，一只马蜂”的谎话搪塞过去。情节非常简单而且容易让人理解。

其次，悬念、误解和谎言在文本中起着重要作用。例如，主人公的母亲季夫人急于“帮助儿子的婚姻”，处于被欺骗（甚至被戏弄）的境地，因此出现了一系列“悬念”和“误解”意想不到的情节变化。正是通过这种方式，作者获得了喜剧的乐趣，读者在最终的“复杂和困惑”中醒来，当他们理解真相时大笑。最容易注意到的是纪先生的台词：“我们处在一个不自然的社会。我们不能说出我们不该问什么，别人能说什么。因此，只


有一种方法可以通过撒谎来掩盖许多丑陋的事情。”这会导致“非自然（自由）地表达爱的悲伤和无助。这可能是合理的，但如果你仔细阅读剧本，你会发现男主人公和女主人公并非被迫”撒谎“尽管他们从中得到了一些乐趣。丁西林作品的成功在于他对情节的巧妙构思，以及对悬念、误解和谎言的精心安排。

另外，本剧出场人物只有吉老太太、吉先生、余小姐三人，但就是这三个人物却是对当时社会生活情节的横断式展现，并且采用了以小见大的写法,在整个独幕喜剧中吉先生与余小姐在整部戏剧中直到剧情结束也没有正面直接表达出自己真正的情感，这也正嘲讽了当时社会中存在的一些知识分子言行不一的落后和虚伪，而吉老太太是当时社会中满脑子传统婚姻观念的代表，正是因为他（她）们各自脑子里的思想不同才构成了这部喜剧的冲突，吉先生、余小姐和吉老太太是两种思想观念的代表，这就体现 四

出了作者以小见大的写作风格，使得这种简单的情节在作者的笔下显得波澜起伏，丰富多彩。真实地体现了反封建的民主思想。 3.采用“二元三人”的戏剧结构模式。

作为一个独幕剧艺术家，丁西林特别讲究戏剧的结构。他的戏剧通常都采用“二元三人”的结构模式。《一只马蜂》也是如此，这种结构模式就是将剧中人物压缩到最大限度，通常由三个人构成，但不是三足鼎立，而是二元对衬、对峙格局,第三者则是起着促进情节发展的作用，或引发矛盾或提供解决矛盾的某种契机，他常常躲在一边，暗中操纵着事态的发展，有利于戏剧冲突之外，是剧中不可缺少的角色。在《一只马蜂》中二元对衬格局是吉先生与余小姐，而剧中第三者就是吉老太太。她就是在剧中起着引发矛盾，暗中操纵着事态发展的结构性作用。丁西林创作的出发点不是社会、历史现实中的“问题”，它不是以“惩恶扬善”的伦理道德家的眼光，而是以一个喜剧家的直觉，去挖掘生活中的喜剧因素，仅仅是这种观念态度，对事物认识角度的不同形成的差异是二元对比、映照、而二元对立，比如说在《一只马蜂》中吉先生、余小姐与吉老太太之间是二元对比、映照，而非二元对立。也就是说他们的关系不是水火不容的，他们之间既没有内心的深仇大恨，也不可能有外在的剧烈冲突，只有心理活动与价值观念的磕磕碰碰，从含蓄的语言和细微的动作中浮现，我们不应该期望得到欣赏悲剧、闹剧似的冰火相激、响鼓重锤似的痛快淋漓。所获得的应该是被马蜂蜇了一下的感觉――有点儿麻，有点儿痒。剧中的几个人物（二元之间）皆有可爱之处，也都有可笑之点，既是笑者，也是被笑者。 4.通过比较，人物的思想特点是独特的。 5

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