周昉仕女画《簪花仕女图》中的服饰美研究

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周昉仕女画《簪花仕女图》中的服饰美研究

作者：苏静

来源：《神州·上旬刊》2020年第07期

摘要：本文探析周昉仕女画《簪花仕女图》将形神兼备的传神论和贵而美者的世俗化审美观念相结合，呈现出盛唐雄浑之势和女性之美的艺术特色。结合对款式多样、色彩丰富、装饰豪华、面料富丽的唐朝女子服饰的研究。从精工细染的设色技法、细劲柔和且长短曲直结合的线条特点两方面，提炼蕴含在周昉仕女画《簪花仕女图》中的服饰审美。 关键词：唐代仕女画;唐朝服饰;服饰审美

仕女画是古代描绘女性题材绘画的统称“原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目”。 一、周昉仕女画的艺术特色

周昉仕女画是对中国传统绘画的继承和弘扬，画中女子造型雍容华贵、浓丽丰满，是形神兼备的绘画技巧和贵而美的世俗审美观的结合，画面呈现出盛唐雄浑之势的艺术面貌，使唐代仕女画迈向高峰，现存作品相传有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。 二、《簪花仕女图》中服饰的风格

唐朝服饰款式多样、色彩丰富、装饰豪华、面料富丽，堪称精美之极。由于唐朝服饰深受中国传统文化的影响，在面料、纹样、色彩的装饰性和寓意性上都被赋予了深刻的内涵，通过周昉《簪花仕女图》中对服饰的精细刻画，完整显示出了画中女子的身份地位、精神修养以及当时的文化发展和社会状况。

周昉《簪花仕女图》全图由五位贵族妇女和一位侍女组成，分为采花、赏花、漫步、戏犬四段情节，画面中对服装和配饰都做了精细刻画，服饰之绚丽夺目，设色之浓艳华丽，女性仪态的雍容华贵衬托出闲逸心情和奢侈生活，成为现存的仕女画之最。

画中卷左是一位发髻高大戴牡丹花冠的妇女，她身披绛紫色纱罩衫，朱红色长裙曳地，右手执一拂尘，逗弄小狗。她旁边的妇女，穿大团花图案罗裙，右手挑起肩头白色轻纱。右后方有一执长柄扇的侍女，穿朱红色大袖衫，低眉垂眼，神情默然。画面中段有一位髻插荷花、饰有摇曳的珠宝的妇女，她身穿朱红色罗裙、紫色帔子缠身、外搭轻薄蝉翼披纱，姿态优美，她的化妆极具时代风貌，以白粉敷面，画形如蚕茧的短粗眉，花瓣状小嘴，额间贴精美花钿。最右端是一位髻插芍药花的妇女，肩披菱纹图案浅紫色纱衫，朱红色大团花长裙。周昉笔下创造的唐代仕女浓丽丰肥的典型形象，被誉为“周家样”。


三、《簪花仕女图》技法特点和审美意蕴

《簪花仕女图》为展现大唐女子丰盈圆润的体态、细腻光滑的皮肤、清透飘逸的服装，采用委婉含蓄的线条与墨色晕染相结合，使画面层次丰富多彩，有“至于传写妇女，则为古今之冠”的美誉。

（一）《簪花仕女图》中服饰表现的技法特点 1.《簪花仕女图》中服饰的用色特点

色彩在中国画中代表“肉”，而画面中对人物发式、皮肤、衣服等部位的设色要求更高。周昉的仕女画继承了前代“疏体”画风的设色技法，以精工细染而闻名，以明暗晕染的方式，来显示对象的体面关系，从而产生一种具有立体效果的画面形象。

《簪花仕女图》的着色独具匠心、极尽工巧，整体艳中见雅。在区分不同材质服装的设色处理上，厚重感的长裙采用错开染色法，以重色平罩的方式着色;轻、薄、透的罩衫和飘带，则以水色晕染线条的阴面，再用复色加以罩染，最后用单色线条复勾边线的技法来表现纱的轻薄质感。除此之外，画面强调冷暖色对比，以墨色、朱砂、白粉、绛红和背景的灰色调形成大色块对比，在局部，如草绿色的衣带，头饰的石青、石绿色穿插其间创造小色块对比，这种独特的色调布局观念，生动刻画了人物身上复杂的团花和衣纹，使画面充满具有感染力和表现力的明丽典雅气息，显示出贵族女子悠闲舒适的生活情态和唐代绘画的独特艺术魅力。 2.《簪花仕女图》中服饰的用线特点

线表现出的节奏和韵律与唐朝服饰造型十分相关，线也是中国画的主要造型手段。盛唐女子服饰主要特点是肥硕宽大、窄袖襦衫、裙高至胸、以大带系结、披帛，上下相连一体，加上领、袖、裙摆等曲直线的不同变化，形成一种韵律。周昉将以色走线与分染、罩染、平涂的技法相结合，为仕女画的发展开辟了新篇章。

《簪花仕女图》线条细劲柔和，曲直长短结合，线的节奏与韵律增强了画面的韵味，也体现服饰的柔、薄、透的特点。用流畅柔美的长直线和长曲线表现宽衣大袖，描绘领、袖、腰带、衣纹褶皱则用短线穿插，形成服饰飘逸和悬垂的风格，也使仕女画中线的魅力通过服饰这一载体表现出来。《簪花仕女图》对服饰的描绘不讲究透视，以表现二维空间为主，包括服装款式外轮廓和内部结构线，各种配饰、图案都是平面化的线条表现。这种平面的直线造型与各种刺绣、镶边、滚边、装饰纹样的直线、曲线相结合，使服饰造型自然和流畅，在绘画技巧上与中国传统服饰的有异曲同工之妙。 （二）《簪花仕女图》的审美意蕴


唐以前的仕女画，有描绘宴乐、采桑、农事等生活场景，也有写实肖像和女神崇拜，但大多的创作目的是“成教化、助人论”，成为“宣传封建伦理的产物”，如《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》等，唐代的仕女画打破这种局限性，出现了很多描写妇女现实生活的题材。周昉生活在社会动荡不安的中晚唐时期，上流社会贵族呈现出不思进取、奢靡安逸的浮夸之风。《簪花仕女图》主要以贵族妇女悠闲安逸的生活情景为创作题材，绘画上注重传神理念，讲究写实求真，以健美丰盈、彩色柔丽的艺术特色而闻名，体现出中晚唐时期贵而美者的社会审美观念和困乏苦闷的社会本质。

总之，中国古代服饰和中国古代仕女画在风格、形式上各有特色又一脉相承，都是中国传统文化的一部分，在表現形式与精神内涵上是相通的。通过对周昉《簪花仕女图》的绘画观念和材料技法的探讨，扩展到服装审美文化和社会文化的层面，使服饰在仕女画中拥有弘扬个性、彰显自我的独特艺术语言。 参考文献：

[1]王岚：《簪花仕女图》解析[M]，沈阳：辽宁美术出版社，2018.5

[2]洪健绘：《簪花仕女图（中国古典绘画技法赏析系列）》[M]，上海：上海人民美术出版社，2002.6

[3]黄能馥：《中外服装史》[M]，武汉：湖北美术出版社，2002.3

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