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《醉花阴》赏析（刘乃昌）
这是李清照为思念丈夫而写的一首离情词。由于他们夫妇感情深厚，所以别离 后清照对丈夫的思念刻骨镂心，感情特别沉挚，离思特别凝重。晚唐五代以来，用 词写男女离情的实在不少。有的写得发露率直，如《花间集》中顾的《诉衷情》“永 夜抛人何处去”，其中云：“怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。”由于用语 情深透骨，虽直抒胸臆，亦真挚动人。但小词毕竟以含蓄为贵。这篇《醉花阴》突 出的特色是写得含蓄凝重，“无一字不秀雅”（《云韶集》卷十）。意在言外，“令 人再三吟咀而有余味”（吴景旭《历代诗话》卷三十八）。
全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示 自己的内心感情。上阕是写九月九日重阳佳节由白昼到深夜一整天的生活感受。什 么感受呢？就是首句顺笔带出的一个“愁”字。“薄雾”“浓云”勾画出一种暗淡 阴沉天气，烘染出一种沉郁气氛。在这种氛围中，独守深闺，备觉无聊，深感度日 如年，故曰“永昼”，这漫长的白昼，着实令人发愁啊！只好点燃香炉中的瑞脑， 来消磨这难熬的时光。可恰又碰上重阳佳节，古人云“每逢佳节倍思亲”（王维《九 月九日忆山东兄弟》）。别人也许全家兴冲冲地郊游登高，自己却独对良辰佳景虚 度光阴，亲人又同谁酌酒赏菊呢？ “销”字表明时间漫长，“又”字表明与亲人离 别已久，独过佳节已非一回，两句无不贯注着愁思。“玉枕纱厨”写闺房陈设，兼 点出秋夜就寝情状。夜半凉意透帐，寒气侵骨，则通宵怀人失眠，辗转反侧，可想 而知。“凉初透”的“凉”，不但写出秋气的萧瑟，更反映出诗人心境的凄冷。那 么永昼之愁，到深夜变得更浓更深，也就不言而喻了。
如果说上阕是写重九由昼到夜的寂寞独居，那么下阕则是抽出重九黄昏东篱赏 菊的一个生活片段，来显示自己的怀人之情。汉代就有重九佩茱萸、饮菊花酒的习 俗。《世说新语》注引《续晋阳秋》载，九月九日陶潜于“宅边东篱下菊丛中摘盈
把，坐其侧。未几，望见白衣人至，乃王宏送酒也。即便就酌，醉而后归”。可见 重九赏菊，是由来已久的文苑雅事。不过，李清照已没有这种兴致，她到东篱把酒 赏菊，完全是为了排遣
离愁，聊以驱除难忍的孤独。可是，她刚到篱间花下，没有 心绪畅饮，就闷闷地起身回房了，袖间还沾带了扑鼻的幽香。“暗香盈袖”，并没 有给词人带来快慰，却更勾引起她一腔思绪：昔日总是同自己形影相随、一道把酒 赏花的心上人，此时此刻却远隔云山，梦魂难通。分别时的叮嘱，别后的彩笺，总 是要我不要为离别伤神，不要为牵挂他而愁损柔肠，妨害了健康。然而，这怎么可 能呢！“莫道不销魂”，这是针对往日听惯了的安慰话而作出的断然回答，这是实 在抑制不住的内心的感情潮水的突然喷射。煞拍两句，是紧承上句而来的形象的说 明。西风卷动珠帘，帘内闪现出一位愁思绵绵的少妇，她玉肌消减，身段荏柔，比 起帘外瘦削的菊花，更要弱不禁风了！
下阕以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了 愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦”字，是愁的深化， 并与上阕“愁”字呼应，使上下阕由浅入深，浑然一体。“莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。”是全词的高潮，也是千古名句。其所以备受称赞，因为人们都公认 其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相 似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法 甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合 无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。
选自《李清照词鉴赏》，齐鲁书社 1986 年版）
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2022-12-30
