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最爱李清照的《忆秦娥·临高阁》
最爱李清照的《忆秦娥·临高阁》
《忆秦娥·临高阁》是宋代女词人李清照所创作的一首词。关于此词的作年和主旨，学界莫衷一是，殆已不可切考。通观全篇，此词乃是一首借景抒情之作。上片作者立笔高阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中;下片作者转笔高阁之内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。上下两片，均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙，体现了作者的艺术才华。
忆秦娥·临高阁 李清照
临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。 断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
《忆秦娥》是最老的词牌，和《菩萨蛮》一起被称为“百代词曲之祖”。大，《菩萨蛮》是男子，《忆秦娥》是女子，后来的《浣溪沙》《行香子》什么的都是他们的徒子徒孙吧?据说，这个词牌名最早出自李白的《忆秦娥·箫声咽》，因为其中有“秦娥梦断秦楼月”的句子，所以取名为《忆秦娥》。“秦娥”也算是词牌里的名角了，《凤凰台上忆吹箫》也与她有关，她就是秦穆公的小女儿弄玉，她和吹箫的萧史结为夫妻，最后俩人双双飞仙而去。李白的《忆秦娥》却没有这样美好的结局，他写的是一位盼归的寂寞女子。李清照的《忆秦娥》也寂寞，不是别人，是她自己。
这首词该是写于南渡之后，从“暮天闻角”便可以看出来。靖康二年(1127)，金人攻破东京，是现在的开封。入侵者不但在东京烧杀抢掠，还把宗、钦宗两个皇帝都一股脑儿掳走了。这就是历史上著名的“靖康之耻”。
国破了，家安能不亡。不久后，青州兵变、镇江遇盗、明诚卧病，离乱的年月里，每个人都经着不同的磨难，只是，苦痛都一样。终于，
在建炎三年(1129)，明诚也去了。这世上只剩了清照一人，孑立。在南宋的遗世里，留给我们一个孤寂的背影。
这个身影，此刻，站在高高的阁楼上，心和阁楼一样，是空荡荡的寂寞。寂寞的眼里，望到的也满是凄凉。“乱山平野烟光薄”，乱山，荒野，灰蒙蒙的薄薄日光。其实，这是典型的王国维说的“以我观物，故物皆着我之色彩”。清照的心是荒凉的，所见的景也就一派荒芜。
到底已经等待了多久?我想，她自己是知道这个答案的。那满地的落花，宛如她的心事，阑珊之处，一片孤独。也许，我们的人生，会记得，在某个时间，刚好出现的那个人。只是，其他的，会慢慢忘记。那张熟悉的脸，也会变得模糊。
远处那一声声的钟响，敲在她内心的痛处之上，仿佛是一种慢慢扩散的疼。花落如雪，在她的心里悄然滑落。她不止一次地告诉自己，一定要等下去，直到等到为止。其实，她那时还不能完全知道，等待其实就是一件把我们的.耐心渐渐吸干的事情。一生中记忆最深的春色，永远只在自己家乡的旧梦当中。
低咽时，岁月无声地流过，那等待的寂寞。渐行渐远的年华，让那张少女的脸，渐渐变得模糊。醉了也是一种清醒。她用她一身的清澈，一心的深情，清晰的洞见，无比的执著，在这个夜里，找到了自己的位置，也丢失了另外一个自己。
片片落花，无关风月。只是，让她放不下。才下眉头，又上心头的感觉，不过是一种深入红尘后的凄苦。
开到荼，花事仍未了。
《忆秦娥》词格有一个特点，第三句是以重章叠句的形式出现。“乱山平野烟光薄。烟光薄。”“烟光薄”叠用，于回环往复之中，仿佛日光渐次缥缈，人心也随日影西斜，愈发渺茫起来。
“栖鸦归后，暮天闻角”，心底的渺茫，在归鸦栖息后变得感伤起来，因为远远地传来了军中号角声。寒鸦尚能随着暮色归巢，而人却只能在这个黄昏独自听那浊重悲壮的号角，心和人一样流离失所。人不如鸦!
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2023-01-10
