“创作出好的儿童文艺作品”非连续性文本阅读训练及答案

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阅读下面的文字，完成1-5小题。 材料一：

一项统计显示，中国0-14岁群体达2.3亿人，市场消费规模已达4.5万亿人民币并仍在高速增长。除去生活用品等物质消费外，儿童文化消费也越来越热。

不过，生活中这样的情形时常发生：当你走进影院、剧院中，会发现孩子看得热闹，大人却在一旁索然无味地刷手机甚至酣睡。确实，一些儿童文艺作品叙事结构失衡、人物扁平苍白、故事缺乏新意，只能靠掐着嗓子的奶音和不断出现的噱头吸引儿童，“粗制溢造”“庸俗”“小儿科”成为低幼的标签，低幼着实变成了低级。

如何让“低幼”不再“低级”？风靡全球的动画片《小猪佩奇》颇有启示意义。这部动画主要针对5岁以下学龄前儿童，这个年龄段在心理学上被称为“前运算期”，处于这一时期的孩子注意力集中时间非常短暂，加之缺乏连续记忆能力和逻辑能力，导致他们不会对事物做理性的分析与思考。《小猪佩奇》每集只有5分钟，一个小小的故事讲述完毕，场景就开始转换。从画面上看，动画构图采用简洁的单线条设计，所有人物、植物、建筑、自然风光也都用标志性的几何开状来表现，比如小猪造型仅突出拱起的嘴巴，鹦鹉波利是一只长着三根彩色羽毛的小鸟，运动场就是一个画着椭圆形跑道的地方，非常有辨识度。最有趣的是其中的故事设计。它展现了5岁以下年龄段儿童的日常生活场景。比如，其中一集，弟弟乔治因为年龄小，不懂得捉迷藏的确切含义。这时爸爸会暗暗帮助弟弟，不仅增强弟弟自信，也让姐姐在陪伴弟弟的时候觉得更有意思。简洁温暖的小型社会形态里，儿童学会如何与人相处、用爱去对待一切。许多家长在陪伴孩子观看中，也学到了夫妻、亲子相处之道。

儿童是民族的未来，需要最优秀人才、最优秀作品参与到儿童启蒙教育事业中来。曾经我们也不乏以低幼为主要受众的高水准作品，《猴子捞月亮》《小蝌蚪找妈妈》《雪孩子》等动画片牢牢抓住儿童生理和心理特点，把自然常识讲述成一个个简单、温馨的小故事，并通过中国传统艺术手法诸如水墨、剪纸等加以呈现，具有中国审美趣味，至今岁月久远，依然显示出经典的力量。

期待随着儿童文化市场不断成熟，激发创作出更多儿童文艺精品。

（摘编自任飞帆《儿童文艺：莫让“低幼”成“低级”》）

材料二：

什么是好的童年书写？换言之，就是要回答什么是好的儿童文学。这几乎是一个无法回答而又必须回答的问题。

对于好的儿童文学的讨论，就不得不面对一个最根本的问题——“儿童性”。甚至可以说，当成人发明出“儿童文学”这个概念时，就意味着它是区别于“成人文学”的，区别就在于“儿童性”。虽然儿童文学也是文学，但当且仅当文学同时对儿童性有足够的理解和表现，它才成其为儿童文学。作为“儿童的”文学，是否“适合”儿童也就成为评判的首要准则和标尺。怎样才算“适合”，或者说应该适合怎样的“儿童性”呢？这主要取决于成人的儿童观，认为儿童是怎样的以及应该怎样，其中包括儿童喜欢读、能够读且应该读的作品是怎样的。那么，是否越能凸显儿童性或者尽可能反映儿童与成人之差异性的文学就是好的儿童文学？

儿童文学只有超越儿童、成人之间简单的二元对立，关于生命、死亡、苦难、爱、文明等大主题才能理直气壮地延续，以艺术的方式去表现深度与厚度，与孩子分享大美、大爱、大智慧，也才能“为人类提供良好的人性基础”。这是一种必要的可能，我们不妨沿着这一路径继续探寻何谓“好的童年书写”，首先，儿童文学与女性文学、黑人文学、无产阶级文学等其他类型的文学皆不同，“所有被归属为儿童文学的各种不同类型的文本都有一个共同点，那就是作者与目标读者之间的鸿沟”。这是儿童文学特有的成人创作者—儿童阅读者的双向分离。由此，儿童文学这一“浅语的艺术”背后，一定隐含着更多更深层的东西，它即


使表现儿童的天真无知，也需要具备超越天真无知的知识才能发现和欣赏这种天真。这使得看起来简单的文本暗含了一种未说出的、更为复杂的集合，相当于一个隐藏的第二文本，即“影子文本”。意识到这一点，我们就可以期待一种“好的”隐藏，或者期待“隐藏”得更好。前者指文本的主题和内容，后者指文本的表现形式。

马克思在论述希腊艺术时说：“一个成人不能再变成儿童，否则就变得稚气了。但是，儿童的天真不使他感到愉快吗？他自己不该努力在一个更高的阶梯上把儿童的真实再现出来吗？”成人不可能完全复归儿童的状态，他在文学中无法完全搬清自己，但他可以在“更高的阶梯”再现童真。还原为儿童不但不可能，而且也没必要，“大人对于儿童应做的事，并不是去完全变成儿童，却在于生出在儿童的世界与大人的世界的那边的‘第三之界’”（柳泽健）。周作人也曾指出：“安徒生因了他异常的天性，能够复造出儿童的世界，但也只是很少数，他的多数作品大抵是属于第三的世界的，这可以说是超过成人与儿童的世界，也可以说是融合成人与儿童的世界。”这类作品显然并非纯粹的“儿童的世界”的复现，但周作人坚信“文学的童话到了安徒生而达到理想的境地”。从这个意义上讲，“第三的世界”之于儿童文学就不仅是一种必然，而且是一种理想的境地。

（摘编自杜传坤《什么是好的童年书写》）

1．根据材料，下列说法正确的一项是（ ）

A．孩子们觉得热闹的儿童文艺作品对于成人而言是低幼低级的作品。 B．《小猪佩奇》不仅对学龄前儿童有教育作用，对家长也有所启示。 C．《猴子捞月亮》等作品因采用中国传统艺术手法来呈现故事而成功。 D．超越儿童与成人之间简单二元对立的文学就是优秀的儿童文学。 2．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）

A．因为中国0-14岁群体巨大，所以市场消费规模高速增长，儿童文化消费越来越热。 B．《小猪佩奇》通过展现5岁以下年龄段儿童的生活场景来设计故事，从而风靡全球。 C．以艺术的方式讲述关于生命、死亡、爱、文明等大主题是好的儿童文学必须具备的。 D．因为普通作者没有安徒生那“异常的天性”，所以无法创作出达到理想境地的童话。 3．下列说法中，能够证明《小猪佩奇》是“好的童年书写”的一项是（ ） A．以儿童注意集中的时长讲述故事。 B．动画构图采用简洁的单线条设计。 C．作品中人物的外在形象辨识度高。 D．简单有趣的儿童生活中蕴含深意。 4．如何理解材料二中的“第三之世界”？

5．根据上述材料，简述怎样才能创作出好的儿童文艺作品。 参考答案： 1．B 2．C 3．D 4．“第三之世界”是好的儿童文学作品呈现的理想世界，这一世界融合儿童与成人的世界，既再现了儿童的纯真，也反映了成人对儿童纯真的欣赏。

5．①对儿童文学的特殊性有足够的理解，把儿童性作为首要准则；②关注儿童的生理和心理的特点，表现儿童眼中和心中的世界；③运用儿童喜欢且能够理解的形式，表现生活与主题。

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