[李岩选书法欣赏]硬笔书法作品欣赏

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[李岩选书法欣赏]硬笔书法作品欣赏

李岩选，号砺石斋主。现为中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，中国楹联书法艺术委员会委员，中国硬笔书法协会常务理事，多年来还潜心书法专著的创作编写，先后有四十多种书帖出版问世。是我国当代较为出名的书法家。下面是为你的李岩选书法，希望对你有用!

学书先工唐楷，后法晋行，主攻魏碑，兼及汉隶，诸体皆善，尤擅行草。书作多次在全国、国际各类大赛中获奖，1990年获山东省十大硬笔书法家称誉;xx年在全国首届新闻出版界书画大赛中获书法一等奖。多年来还潜心书法专著的创作编写，先后有四十多种书帖出版问世。

现为中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，中国楹联书法艺术委员会委员，中国硬笔书法协会常务理事，山东省文史馆馆员，山东省书法家协会宣传出版委员会委员，山东羲之书画艺术研究院执行院长，山东省楹联艺术家协会秘书长，山东中山书画研究会副会长，山东省东方名人书画院副院长。

从藏锋的原期再伸延，于是又有了一个更进一步的技法要点：在每一线条的运行中，不但藏是必不可少的，而且仅仅取藏又是不够的。于是后人又对之进行了义无反顾的追加：从藏到逆：口诀谓之“逆


入平出”。藏锋相对于用笔的行进方向而言，未必都是逆的。逆者反也。将欲与之、必先弃之，将欲行之，必先留之，当然在书法上，它表现为是“欲横先竖、欲竖先横”，看起来十分矛盾，其实却蕴藏了一个十分辨证的道理。逆入的“反”当然不是简单地作为一个技巧动作而存在。

如果说，在隶书的石刻或墨迹笔划中我们能看到对起笔的回锋要求一一它就是逆入的基本含义的话，那么到了清代碑学家手中，“逆入”不再是一个简单笔画的形状，而是一种审美规范的表现。相对于帖学的柔靡轻滑或挑达而论，“逆”的含义即意味着强力、振作和沉重雄浑，它的风格涵义已远远超过作为技法现象的涵义。但毫无疑问，它是以技巧的“物质”存在为前提的。于是在北碑的雄强悠肆的审美需求映照下，逆入几乎成了明清时代书家的基本功内容。

从王羲之的顺势以取妍到伊秉经、何绍基直到吴昌硕的逆笔为主，我们看到了一种审美观的变迁。它的深度显然比一个回锋或藏锋要明确得多。“逆入平出”的原则看起来是针对线条的起迄部分，实质上，它却是意在线条的中段。记得清代碑学理论家包世臣针对唐以来书家论技巧只以线条的头尾起迄来判断优劣，而明显忽略线条中段的审美价值的弊病，曾提出一个划时代的理论标准：“中实”。他认为：真正判断一个书家的线条功夫，既不是仅看他的起迄动作如藏露，也不是翻的衔接动作如转折，而应该掩其两端玩其中截：如果中段是

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