群舞《中国妈妈》中情感和力所延伸出的深层次内涵

【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《群舞《中国妈妈》中情感和力所延伸出的深层次内涵》，欢迎阅读！

群舞《中国妈妈》中情感和力所延伸出的深层次内涵

（一）舞蹈表现力与舞蹈情感的不可或缺性

舞蹈演员进行舞台艺术创作，主要通过形体表演来表达作品内容,并通过舞 台这个媒介来实现。因此，演员在舞台上的艺术表现力，不仅会关系到作品的成 败，而且直接影响观众的观赏热情。那么什么是舞蹈演员的艺术表现力呢？艺术 表现力不是一种简单的表演能力，它表达在演员对角色的分析、把握与创造之中, 尤其表达在对艺术形象性格特质的表现中，艺术表现力是一个舞蹈演员的综合能 力。舞蹈演员要想获得成功的舞台表演，如果缺少极强的表演意识、在舞台上精 神不振、缺少热情，就不会创造出生动感人的艺术形象。而舞蹈演员的这种艺术 表现力的培养，是通过对作品认真的分析、理解、挖掘、准备后才对作品所要表 达的内容产生丰富的情感，生发出越来越多的创造想象的空间。同时，如果一个 舞蹈演员具备了极强的艺术表演力，也会潜移默化地升华他们在其他方面的艺术 素养，使他们在观察力、创造力、表演个性等诸多方面得以增强。舞蹈演员要尽 快提升自己的艺术表现力，首先要对自己的表演工作充满喜爱之心，对广大观众 充满热爱之情，这样在表演时才能激情四射，完全投入到作品之中。杨丽萍、黄 豆豆等家喻户晓的舞蹈艺术家，他们之所以受到群众的喜爱，很重要的原因就是 在他们的艺术创作中，表达出他们对舞蹈艺术的奉献精神，他们让人难忘的艺术 表现力，源自于对观众存在意义的深刻理解。

（二）不同的发力方式对发挥舞蹈情感的关键作用

舞蹈作品中存在不同的发力方式，这对展现舞蹈情感起到关键作用。舞蹈肢 体展现舞蹈动作的时候如果无法让观众看到力量的展现，观众所感受到的仅仅是 舞者在运动而已，并不能称之为舞蹈，不管是《中国妈妈》还是其他的舞蹈作品， 其实都是通过舞者对人物的情感展示，而观众能够感知的是就是舞者通过不同发 力方式来展示的，由此可见，不同的发力方式对舞者展现情感有多重要，而这也 是舞者在舞蹈过程中需要加以重点联系的。

（三）舞蹈情感和“力”的延伸与舞蹈美的双关性

舞蹈动作在情感表现方面本来就具有独特的优势，很多微妙的情感在舞蹈中 都可以得到完满的展现，“舞蹈正是通过动作语言创造视觉意象来唤起观众的联 想和想象，


从而意会舞蹈。现实生活中，人们有许许多多微妙的内心体验和说不 清道不明的别样感受，正是这些无止境的说不清道不明，才注定了舞蹈的存在， 注定了舞蹈之于人，之于人性的本质意义和珍贵价值。”延伸动作在原始时期已 经彰显雏形，身体的刻意拉伸表现的情感为对自由的赞赏，这种情感渐渐的开展 为对神秘国度的追寻或者对现实维度的热爱，前者是一种超越式的情感，而后者 那么是与自身息息相关的凝重的情感。因而延伸动作始终有其独特的情感内涵，表 现着固定的主题爱与自由。人类最初的情感与天地紧紧融合在一起，在舞蹈中典 型的表达为“手舞足蹈”式的延伸，而手舞和足蹈是在原始民族生活的环境下步 步开展起来的。

结论

舞蹈《中国妈妈》诊释了中国母亲的博大胸襟及超越狭隘民族情感的人性光 辉，表现了崇高的人文主义情怀。无论是从题材选择，还是从舞蹈语言审美追求 上都有很大的突破和创新。一方面，题材的选择上“注重历史，关注现实”，以 真实质朴的美为中心所表现出来的极富时代特色的母亲形象刻骨铭心。另一方面, 舞蹈语言上进行突破与创新，创造了许多以生活原型为基础的个性化动作，颠覆 了以往舞蹈语言的传统审美标准。使拔草、撒种、挽袖等取材于真实劳动场景的 动作看似简单却有着极强的表现力。

本文来源：https://www.dy1993.cn/Y40G.html