明朝画家戴进生平及作品考究

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明朝画家戴进生平及作品考究

作者：戴进

来源：《美与时代·城市版》2013年第12期

摘要：主要对戴进生平及作品风格进行考究，阐述了浙派在美术史上的影响，还历史本来面目。

关键词：戴进；生平；作品；浙派

中国画作为中华民族传统的绘画，世纪更迭、薪火相传，历代涌现出众多的绘画大师并创作出数不尽的精美艺术品。明朝主要有两大画派，即继承南宋院体的浙派、继承元四家的吴派。戴进是浙派的创始人和领军人物。 一、戴进生平考究

戴进（1388—1462），字文进，号静庵，玉泉山人，浙江钱塘（杭州）人，其父戴景祥也是画家，他自幼受家学熏陶，当过铸造金银器的工匠，技艺精湛，后改习绘画，刻苦研习到十六七岁时，笔墨技法已不同凡响，在当时画坛上的地位和艺术造诣都高过同辈。宣德年间（1426—1435），戴进的名声传进皇宫，蒙恩进入画院，待诏仁智殿，在画院同僚中，他画艺首屈一指，技高一筹。一日，在仁智殿呈画，戴进以得意之笔《秋江独钓图》进献，此画一红袍人垂钓水边，原来画家敷红色最难，戴进独得古法，但为同道嫉妒，玄宗问在场的谢环画的如何？谢环嫉妒心起，笑奏：“此画甚好，但很鄙野，大红是朝廷品官服饰的色泽，穿着大红袍钓鱼，很是有失传统。”玄宗遂点头首肯，其余几幅均挥去不再审阅。于是戴进即遭排斥，无法在画院存身。戴进被斥离开画院后，仍在北京逗留很多年间，他洁身自好，安贫守素，淡于名利，借诗文书墨怡情养性，并以旷达的襟怀和高雄的情操寻觅知音，以精湛的画艺与画家名仕相酬往。其中与官玉太常卿的墨竹名家夏昶关系最好，可谓志同道合，夏昶为他作《湘江风雨图》长卷，他甚喜欢，即名居室为“竹雪书房”，花鸟画家孙隆，亦绘《湖上推蓬图》以赠，在1439年，画松名家黄希古绘赠《乔松毓翠图》，书画家朱孔旸作《墨竹图》以配戴进的《墨松图》。在广泛的社交中受到更多传统艺术影响，中年画风从早年宋“院体”转为博采诸家呈现多种面貌和格调，技艺趋于全面精熟。

戴进在正统七年（1442）前后，离京返杭定居。回到杭州后，主要做了三件事：1.交友广泛；2.创作颇丰；3.授课收徒。此时，戴进声誉随年事俱增，于当地名仕酬酢往来密切，如应奠居之清绘《南天雅集图》（1460）上有浙杭高逸、孙适、馏英，夏时正等人所提的诗汜，1449年赠文旭玉契《春山积翠图》。他晚年创作进入鼎盛期，所绘作品有《雪溪行旅图》，两年后的《携琴访友图》、《雪山高适图》、《雪山高士图》和《大禹治水图》1452年的《雪景寒林图》等。


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戴进所创画风，影响后世遂成浙派。当时课徒甚多，如其子戴泉、女戴氏、婿王世祥，均得家传。有成绩显著的学生有方钺、夏芷、夏葵、仲昂、陈景初、陈玑、吴伟、孙路等。戴进一生擅画山水、人物、花鸟，画艺高超、体裁丰富。于天顺六年（1462）秋去世，享年75岁，在当时已是高龄画家，葬于西湖横春桥。 二、戴进的作品与画风

《风雨归舟图》（现藏美国华盛顿弗利尔美术馆）描绘的是风雨中的山水，画家运用线设色而又水墨苍劲淋漓虚实相间的手法，用阔笔淡墨快速斜扫出狂风大雨的壮观气势，远近的山峦在烟雨变幻中峭立隐现，又简略地勾画出溪桥上顺风而归的农夫及水面中逆行的小船，一顺一逆，形成了画面内在的功力，营造出一种异乎寻常的山间急雨降临时的紧张气氛，又抒发了自己的激情，此图树木，芦苇则以细笔攒簇，柔韧、坚挺飘摇之态跃然而生，然而树石用笔刚劲犀利，以大斧劈带水墨皴出山石，表现出山石痩硬多棱角的特征。创造出“白雨跳珠乱入船”奇妙景观。

《雪景山水图》此图写雪山行旅之题材，图中央画一巨型山峰，险峻森严，岩石硬厚，山峦上白雪皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍然挺立，山溪涓涓，溪桥横架山谷脚下，两峰山坳中，城楼重叠，严似雄关，一队顶风冒雪的行旅者走在溪桥上，前者已达城楼前。此图用笔奔放，山石连勾带皴，树木勾画劲挺，人物景致描绘的富有生机，构图密中有疏。以上二副画法融马、夏之笔而自具苍劲雄浑之风貌。

《春山积翠图》近景山岗上古松一组，欹斜蟠屈、挺立坡侧、枝叶繁茂、郁郁葱葱、松荫下山路上，一老者缓步徐行，童子持琴随后，远处两重山皆取一角，也见“马夏”的流风余韵。而中远景的峰峦清润迷蒙，山形浑朴、峰顶丛树隐现于飘渺缭绕的早春晓烟之中，画家在此变换了折带皴和斧劈皴笔法，汲取了近似董源一排的条子破和苔点的笔法，两种截然不同的画风，在画家的笔下得到了和谐的统一。右下自题“正统己巳上元日钱塘戴进为文序之契写春山积翠图。”戴进传世作品很多，如《归田祝寿图》、《罗汉图》、《渔夫图》、《仿蒸文贵山水图》、《长松五鹿图》（现存日本）、《春景山水图》、《冬景山水图》等等。纵观戴进作品，绘画风格多样。从构图上讲，它的山水画都采用了按对角线分景的布局方式，笔墨技法大致有墨韵与斧劈两类。董其昌称“国朝画史以戴文进为大家。”陆深在《春风堂随笔》中说：“本朝画手当以钱塘戴文进为第一。”然而，在明代中叶后，吴派兴起，浙派和吴派对抗的天平渐渐倾斜，浙派受到排斥，这是宗派的门户之见在作怪，在美术史上应给予浙派一个客观公正的评价十分必要，浙派继承传统，深入生活，侧重全局结构，画风豪迈，题材广泛。作为浙派开创者戴进，在前绪唐宋，后接明清时代的影响是不可抹杀的。中国画二千年来流传至今，遗产宝贵，我们要继承传统，取其精华、弃其糟粕，与时俱进，创作出有时代特色的中国画。 【作者单位：营口职业技术学院艺术系】

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