浅谈民国时期的新兴版画

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浅谈民国时期的新兴版画

作者：孔令健

来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第04期

摘 要：民国时期的版画艺术发生了翻天复地的变化，它作为一种新兴的版画艺术登上了历史的舞台，那么新兴版画新在何处，它与我国古代的木刻版画有什么不同呢？民国时期的新兴版画受到了欧洲版画艺术的影响，它与我国古代传统的复制木刻截然不同。它所表现出来的“新”是思想新、内容新，以艺术家新的思想、新的热情来表现现代社会的魂魄。 关键词：新兴版画；左翼思潮；创作

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）12-0057-01 一、民国新兴版画产生的社会背景

中华民国是中国历史上大动荡大转折的时期，也是半殖民地半封建社会的终结阶段。虽然辛亥革命的胜利，结束了几千年的封建专制，但辛亥革命之后，军阀混战，内乱不息。在思想文化领域，中与西、新与旧的矛盾变得更加尖锐。在此特殊的社会背景下，鲁迅先生等大力扶持中国的新兴版画，把西方的木刻版画引入中国。于是新兴版画便登上了历史的舞台，为新思想的传播和社会的进步做出了重要贡献。 二、民国时期新兴版画的发展阶段

1.新兴版画的萌芽时期。民国时期最早从事现代版画创作的是李叔同、江小鹣、丰子恺等人。李叔同早年留学日本，受到现代美术教育的影响，学成归国后便进行现代木刻版画的创作。民国初期，大众传媒的兴起对二十世纪上半叶的中国影响很大，与此同时，报纸、杂志、书籍成为了传播大众文化的主要媒介。报刊、杂志的出版加上一些插图就显得更加的生动形象。于是，李叔同和他的学生丰子恺、刘质平等人创作了许多漫画形式的木刻作品，用作报刊、杂志的插图，并有木刻画集的出版。由于时代久远，他们出版的版画作品很难找到。在引进西方现代版画过程中，郑振铎、叶灵凤、鲁迅等知识分子通过杂志、期刊等大众传媒介绍，在国内进行一些普及性的推介，形成对西方版画的初步认知。同时影响到文化知识界，使更多的人关注到新兴木刻版画的艺术魅力。

2.新兴版画的蓬勃发展时期。为了“扶植一点刚健质朴的艺术”鲁迅、崔真吾、柔石等人以朝花社的名义于1929年出版了《艺苑朝华》五本，这几本画册的出版，使我国的现代版画与当时社会的进步思潮发生了碰撞并产生了火花。


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新兴版画运动在20世纪30代初的中国正式拉开帷幕，在此时形成了许多的版画社团，同时也进行了版画展览。值得一提的是，1931年6月，“一八艺社习作展览会”第一次在中国正式的展览会上展出本土的创作版画。虽然我国早期的现代版画艺术家李叔同、丰子恺等人也曾进行过创作版画的尝试，但是他们的作品只作为报纸，期刊的插图进行刊登，并没有在这么正式的版画展上展览过，所以在当时的美术界没有造成很大的影响。因此，“一八艺社习作展览会”所展出的版画作品算是首开现代创作版画的先河。

1931年8月，鲁迅聘请了日本美术教师内山嘉吉做教员，举办了版画讲习班。虽然版画讲习班时间只有6天，人数也仅仅只有13个人，但这是第一次以正式培训的方式给自学的木刻青年艺术家较为专业性的指导。并且以此为种子散播出去，为中国新兴版画运动的蓬勃发展发挥了巨大的推动作用。

3.左翼美术思潮影响下的版画运动。左翼文化思潮并非简单的文化思潮，它其实是以苏俄为代表的“苏式西方”意识形态对中国渗透的结果。在这种意识形态的影响下，我国现代版画运动的左翼倾向也自然带上了“苏式西方”意识形态的色彩，并因此产生了一大批新兴创作版画的艺术家。胡一川于1932年创作《到前线去》，作品反映社会现实，在民族危亡之际，有志青年纷纷奔赴前线。汪占非的《纪念五死者》构图明显是受珂勒惠支的《牺牲》的影响。而在画面下方的作装饰性的花草为锯齿状的刀法，则是很显然借鉴了法国木刻家杜飞《禽虫吟》中一幅《跳蚤》中周边花草纹样的处理手法。力群在1935年创作的《三个受难者》同样受表现主义的影响，反映的是1933年10月10日，因“木铃”事件，国民党把曹白，叶洛和力群逮捕，力群坐了一年多时间的监狱，于1935年出狱后，在上海创作了木刻《三个受难的青年》以纪念三人的被捕。

4.“救亡图存”战争状态下的版画创作。1937年，全面抗日战争爆发。新兴的创作版画在民族救亡运动中发挥了重要作用，这一时期也涌现出了一系列的创作版画作品。如版画家李桦，早期作品模仿性较强，从欧洲表现主义风格到日本版画，他均有所涉猎。1937年11月就投笔从戎，创作了不少版画作品，如《军民合作》、《晚归》、《开到抗战前线去》、《取暖》等。古元是延安鲁艺培养出来的杰出的木刻艺术家，代表作品有《减租会》、《宿营》、《练兵》等。古元的版画摆脱了西方木刻的影响，创造出阳刻为主、构图多变、简洁、明朗、具有鲜明民族特色和地方特点的独特风格。 三、结语

1912-1949年间的民国版画在中国现代美术史上占据了非常重要的地位。无论是民国初期李叔同等人创作插图版画的萌芽状态还是后来受左翼思潮影响下的新兴木刻，亦或是后期“救亡图存”谋求民族独立的版画创作，在此期间的中国现代版画不仅诞生出一大批具有时代特点和精神史意义的版画作品，还出现了一大批优秀的版画家。应和着20世纪上半叶风云变幻的时代步伐，民国版画走过了一段堪称波澜壮阔的特殊历史时期，对之后的版画发展影响深远。


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参考文献：

[1]杜松儒.世界版画史[M].北京：人民美术出版社，2004. [2]刘新.德国黑白木刻[M].桂林：广西美术出版社，2009.

[3]齐凤阁.20世纪中国版画文献[M].北京：人民美术出版社，2002. [4]李仲.木版画[M].重庆：西南师范大学出版社，2007.

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