《绘画构图学》学习笔记(连载9)

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《绘画构图学》学习笔记（连载9）



《绘画构图学》学习笔记（连载9）-----第四章 构图的形式心理 (之三)

2011-10-19 17:33:04| 分类： 绘画理论技法 |举报

|字号 订阅 《绘画构图学》学习笔记系长篇连载，发表的是我在学习《绘画构图学》一书时所作的学习笔记和纪要，记录了自己的部分学习心得，收集了部分该书没有收入的、而我觉得挺好的图例。 现在开始，自己将系统地安排学习绘画理论和技法，以提高自己的美术鉴赏能力，更好地、更有意义地安排自己的退休生活。为记录退休后的学习历程和学习心得，留下退休生活的轨迹，将陆续把自己在学习过程中整理的学习笔记发表和保存到自己的博客上，并请行家、老师们不吝赐教，在此本人向赐教

的行家、老师们顺致谢意和敬意。 一杯清淡的绿茶 ──────────────────────────────────────────────────────────────── 第四章 构图的形式心理 构图的形式心理，即构图的形式


感。形式感是人们对构图形象产生的视觉心理反映。当一幅画面中只有一个物体时，无论它处在什么位置，它都是视觉中心，所以，形象在画面空间中存在形式是构图形式的基础，构图形式取决于对其选择和组合结构，不同的组合结构关系使人产生不同的形式心理。 构图形式心理的运用，对画家感情和画面内容的表达至关重要。画中的“情”主要是通过可视的形式语言传递给观众。客观事物的视觉美点，画家对此产生的心情感受，必然要在构图中寻找相应的合适的形式语言来表达。形式语言准确表达画家的真情实感，也就具有震撼人心的艺术力量和审美价值。 第三节 基本线形的综合构成 一幅画的构图是由众多的线和形构成的，但是每个单项因素都会对总体结构有影响。每个单项因素既可有助于形式线、基本形的表现力，又可破坏基本形存在的意义。比如，梵高后期的绘画（见第二章第一节，图18 梵高《星空》），由于表现任何物象都用曲动短促的笔法，而使静静的田野和夜晚也变得奔腾狂热活动起来。这些曲动的短线（或笔触）成为压倒其他形式因素的优势，也就成为形式心理的重要因素甚至是主导因素。 一般在不是这样强调单项形式因素的绘画中，画家则是运用形式线和基本形的综合构成，来造成画面总体的形式效果，以达到表现内容的目的。 构图中应注意力求把握总体结构的形式效果。 图213 [法国] 米勒 《倚锄的农夫》 构图形式心理的

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