浅析美国黑色电影的“黑色性”

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浅析美国黑色电影的“黑色性”

作者：周智瑛

来源：《青年文学家》2019年第24期

摘; 要：黑色电影通常是晦暗的，掺杂着比较悲观的情绪和人性的阴郁一面。法国作家和电影评论家尼诺·弗兰克首先使用了这个术语，用于概括描绘犯罪、腐败和危机的一类电影。它起源于德国表现主义电影。与此同时，许多典型的情节和经典黑色电影往往改编自美国大萧条时的犯罪小说。

关键词：黑色电影;黑色性;人物形象;光色构图;叙事意象 [中图分类号]：J9; [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-24--02

随着影视科技的发展，电影的艺术性得到提升，在视觉呈现方面获得更好的色彩表现效果，为受众带来更好的试听体验。在人物形象塑造方面也有提升，更加注重人物内心世界的描写。美国黑色电影主要代表作品包括《马耳他之鹰》、《日落大道》等。1960年以后，美国的黑色电影在市场上逐渐淡出，但是法国却在原先的发展基础上，制作了很多反映社会现象的黑色电影，例如《告别往昔》、《密西西比河的美人鱼》等，它们在市场上都有比较好的反响。这些电影中的环境主要是城市的背景，在夜晚运用低光源照明，再加上光线反射出的阴影，尤其是由屋内百叶窗投影，由下雨环境、私家侦探以及具有致命吸引力的女性角色等营造出影片气氛，还有摄像机的低位置、男主角的独白等，这些要素都是黑色电影的经典特征。 一、具有“黑色”特性的人物形象

在上个世纪 40年代这一类型的电影就已确定了一种类型化人物形象的塑造模式，人们一提到黑色电影，首先想到就是黑帮硬汉或者私家侦探等这种典型化的人物形象，他们大多是冷酷无情、随意犯罪，像一个个机械的杀人机器，在他们眼里没有亲情、友情或者爱情，枪成为了 他们泄愤和维护身份的工具，可以随意射杀任意违背他们意愿的人，比如影片《疤面人》中，保罗·茂尼的所饰演的黑帮角色，《马耳他之鹰》里鲍嘉里所塑造的私家侦探形象。观众在看到这些形象的行为时，并不会感到厌烦或者站在道德化高度进行批评，因为在这一类型的影片中，在故事发展到一定程度时，导演往往会设定一个蛇蝎美人出现，她会利用这个男主角来达成自己的意图，这样便使得这个残忍冷血的男主角获得了一种道德化救赎，赢得观众的情感认同。在许多黑色电影中，主人公同时具有两个特征。首先是他们忽视法律法规，无视书面制度的各项规章制度;其次，主人公嫉妒和仇恨心理，并且在打击犯罪方面毫不手软。例如，《七宗罪》中的年轻警官米尔斯就是这样子的。作为一名脾气暴躁的暴力警官，米尔斯在调查案件时从不遵守任何规则和规定，虽然惩罚犯罪的起点是正义的，但大多数人在方式和方法上


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都采用了超越法律的非法手段。这就导致黑色电影与普通犯罪电影不同的主要特征是道德的模糊性，而这些电影通常没有明确的善恶界限。

蛇蝎美人，一般都会长着一张足够诱惑的面容，这是黑色电影中非常重要的女性形象。黑色电影中设置的蛇蝎女人形象一定程度上突破了当时电影界对女性地位和创造力的压制，颠覆了以往女性形象作为在电影屏幕上被剥夺的客体这一现象，同时将集体无意识下电影中性别等级的观念进行了解构。从社会学的角度分析，黑色电影中的女性形象直接和尖锐地打击了男性对女性的压制，从某种程度上树立了女性的地位与形象，也坚定了当时的社会上女性主义话语权的逐渐树立。凯瑟琳是1992年法国电影《本能》的女主人公，涉嫌谋杀案，警方通过调查后发现了一系列神秘阴谋的故事。电影中这位美丽动人的女性的角色深深吸引了警察，也反映出当时女性在社会上地位不断提升的现象。这种女性形象不再是像芭芭拉那样身份地位低下的受到各种不公平社会待遇的女性，而是开始发展成与男性几乎相同的社会地位的强势女性。 二、光色与构图中的“黑色”

色彩作为电影视听语言的重要组成部分，其在20世纪中期被重视然后大量使用。色彩不仅仅局限于推进叙事，还有着很好的表意性。与传统的黑白相比，色彩丰富了电影的叙事线索。这并不是说黑色电影的黑色性就消亡了，反而是随着色彩技术的进步，其内涵变得更加丰富。色彩在黑色电影中还有着象征的作用，可以是与主题互相照应的隐喻方式。因此，与20世纪30年代的纯黑白电影和光影的对立相比，现在黑色电影的引入突出了主题的复杂性和现实性，更加隐喻化地呈现出了现实社会中的矛盾和冲突。颜色被赋予了更多的意义。 马丁·斯科塞斯导演在影片《出租车司机》大部分画面的场面调度中，都以纽约夜晚作为背景。0分35秒由黑幕淡入到一阵烟雾的升起。烟雾散去后，一辆黄色的出租车从入画到出画，出画的同时，黄色的英文“TAXIDRIVER”片名字幕打出。从这里起，就已经是影片基调及风格的确立。烟雾的迷幻有如主人公的精神状态，鼓点及音乐的缓慢而沉重，正是影片主要的节奏，也渲染了本片要讲述的主题的厚重感。而黄色在西方定义为动荡不安，这不仅是出租车的颜色，这也是整个美国下层阶级当时应该拥有的颜色。夜间街道的路灯照明已成为黑色电影的一个标志性特征。夜晚，城市的路灯不仅是一种光源，而且是掩盖城市犯罪的五彩光，使一切都在夜晚消失。在整个影片中，红色作为主色调贯穿全片，年轻的妓女通过穿不同样式的红色上衣来暗示事件的转变;警察身穿的夹克也配上了鲜红色的领带;主人公终于开枪拯救了年轻的妓女，杀死了阻挡者，经过低速摄影的特写处理，突出了其脸上和手上占据了80%的红色。红色在电影中作用非凡，它不是一种巧合，而是与电影中城市的阴暗邪恶展开对比，是一种隐喻象征。

三、叙事与意象的“黑色”

大卫·芬奇导演的《穆赫兰道》是一部优秀的新黑色电影，全片采用非线性叙述手法，情节看似非常难以理解，但影片的重要线索和主题的象征性隐喻就隐藏在两部分碎片化的叙事段落中。第二部分才是这个故事的真实情况，第一部分则是关于黛安的梦境。在第一部分中，现


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实生活所有不满意的情况都得到成功的解决。碎片的线索散落在这两个部分里，乍一看，这些碎片段落在叙述的两条主线上似乎毫无意义，但可以发现每一个幻想人物的出现，都是主人公黛安在现实中对他们的主观感受的歪曲表达。因此，它反映的是主人公现实生活中的困境和精神世界的一种悲观情绪。

关于黑色电影的视觉表达，对血腥意象的运用是其中较为重要的一个视觉元素处理。这一视觉元素的形成，得追根溯源到1967年新好莱坞电影的出现，在此之后，血腥意象的视觉元素才成为黑色电影的重要视觉标识。黑色电影中的血腥场面与强盗片、武打片中的暴力美学大异其趣。强盗片、武打动作片中虽然会有暴力画面的呈现，但会透射出一种浪漫的气氛，影片中对惩恶扬善，对于友谊、信用等个人主义有一种坚定的信念，然而黑色电影属于一种下坠状态，是一种走向阴郁、走向绝望的无奈。 四、结语

在创作黑色电影的过程中，作者们习惯于运用一些特定的元素来标识自己的作品，很多时候就是通过这一特征来实现对经典黑色电影作品的传承和致敬。当然这并不意味着对固有类型模式的机械套用，而是偏爱用一些独特的个性化手段来为类型元素增添新的血液。 参考文献：

[1]张斌宁.流光溢彩的“黑色”——好莱坞犯罪电影视觉风格的文化、形式与自我更新[J].当代电影，2017（08）：41-45.

[2]黄珂.盖·里奇电影的黑色传统与颠覆叙事[J].电影文学，2018（01）：79-81.

[3]郭艺宁.幻梦止于年华——浅谈黑色电影《日落大道》[J].中国文艺家，2017（12）：12. [4]李锦.美国新黑色电影中的男性群像研究[J].电影文学，2017（10）：25-27. [5]马明凯.性别视角下黑色电影的家庭空间探究[J].当代电影，2017（02）：147-149. [6]胡泊.黑色電影《双重赔偿》中的两性关系[J].电影文学，2017（09）：131-133. [7]孟凡轩.美国新黑色电影研究综述[J].视听，2017（05）：168-169.

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