郭倩

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明清绘画

明前期

浙派（戴吴）

戴进（1388－1462），字文进，号静庵，钱塘（今杭州）人。“浙派”之首。

山水画：画法来自院体，取法郭熙及李、刘、马、夏诸家，兼取元人水墨传统。《春山

积翠图》

人物画：多以道释等为题材，衣纹用线多铁线描及兰叶描。《钟馗夜游图》、《达摩至慧

能六代像》

花卉画：早年以工整为主，中晚年笔墨趋于豪放，用笔由方改圆。《蜀葵蛱蝶图》 作品：《春游晚归图》、《三顾茅庐图》

明中期

吴门派（吴门四家）

沈周（1427－1509），字启南，号石田，晚号白石翁，人称白石先生，长洲（今苏州）人。吴门画派创始人。

风格：粗笔水墨。继承董、巨、元四家水墨，浅绛画法，参以李、刘、马、夏笔墨。 中年：严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜；

晚年：笔墨粗简豪放，气势雄强。水墨花鸟，风格朴厚淡逸。徐渭。 粗笔：《江村渔乐图》、《夜坐图》。 细笔：《庐山高图》 花鸟：《枯树八哥图》 文徵明（1470－1559），初名璧，后以字行，又改字徵仲，祖籍衡山，故号衡山居 士，长洲人。“吴中四才子”。

早年：以工细为主，格调文雅恬静，山水之人物，仿赵孟頫。

晚年：粗细兼能，笔墨愈加苍秀。

人物画：李公麟及其以上，工细流畅；

花鸟画：风骨秀逸。《花鸟册》、《兰竹》 细笔：《绿荫清话图》、《真赏斋图》 粗笔：《古木寒泉图》、《浒溪草堂图》、《猗兰室图》、《惠山茶会图》

唐寅（1470－1523），字子畏，一字伯虎，号六如居士桃花庵主，吴县（今苏州）人。近师周臣，远师李、刘、马等院体传统，吸取元四家水墨浅绛法之长，融院体工笔与文人画笔墨于一体。

人物画：工笔、写意。

早年：工细艳丽，《王蜀宫妓图》； 中年：水墨写意 ，《秋风纨扇图》；

晚年：《风木图》

花鸟画：工笔、水墨。 《墨梅图》、《枯槎鸲鹆图》 山水画：仿宋院体 早年：《骑驴归思图》 中年：《山路松声图》、《落霞孤骛图》 晚年：《春山伴侣图》、《事茗图》

仇英（约1505－1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。出身工匠。临摹。仕女画。

山水画：


摹古：《中兴瑞应图》。 青绿山水：《莲溪渔隐图》、《桃源仙境图》、《桃村草堂图》、《玉洞仙源图》 大青绿山水：布局繁密，工笔人物。

人物画：

工笔重彩：《人物山水》 水墨写意：《柳下眠琴图》 花鸟画：《沙汀鸳鸯图》

明后期

徐渭（1521－1593），字文长，号天池山人，晚年号青藤道士，或署名田水月，山阴（今浙江绍兴）人。书诗文画。水墨写意花鸟画。 作品：《墨葡萄图》、《牡丹蕉石图》、《菊竹图》、《黄甲图》、《竹石图》、《墨花》（晚年）。 变形主义

陈洪绶（1597－1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。卖画为生。版画插图。 早年：用笔粗重，多方笔；

晚年：渐趋圆劲细秀，富于装饰意味。 作品：《女仙图》、《仕女图》、《梅石图》、《荷花鸳鸯图》、《戏婴图》、《杂画册》 波臣派

曾鲸（1568－1650），字波臣，福建莆田人。一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，

在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层 烘染，立体感强的墨骨画法。所画人物肖像形象逼真，栩栩如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，形成波臣派。作品：《葛一龙像》、《张卿子像》、《王时敏像》等。

明晚期

松江派

董其昌（1555－1636），字思白，号玄宰，又号香光居士，华亭人。礼部尚书。山水，融董、巨、倪、黄于一体，尤致力于 倪、黄。水墨或兼用浅绛法，青绿设色。注重师法传统，题材变化较少，平淡天真。

作品：水墨《高逸图》、《关山雪霁图》、青绿 《昼锦堂图》 画论 著作：《容台集》、《画禅室随笔》、《画旨》等 观点： 南北宗论：以禅宗的南北两个宗派来比喻绘画史中唐代以来的山水画的不同风格。王维和李思训分别定为南北两派的祖师。

南宗：荆、关、董、巨、米家父子至元四家；

北宗：赵伯驹兄弟、李、刘、马、夏为北宗。推崇南宗为画家正统，贬斥北宗为行家画。

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