《故事》罗伯特麦基

【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《《故事》罗伯特麦基》，欢迎阅读！

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

《故事》罗伯特麦基

作者：王洪岩

来源：《艺术大观》2019年第03期

摘要：电视节目编导虽不同于编剧和电影导演，但本质意义上编导是将情节化的故事用电视节目的形式加以呈现，近年来的真人秀节目，新闻故事的情节化演绎，电视剧作的情节发展等等，电视节目的制作中的情节脉络会相较于电影而言更加灵活，在一些特定的局限中，它不能按照剧作来发展，而是需要引导和干预，所得到的结果也未必是预期的结果，正是因为节目的制作的灵活且不耐控，电视节目有自己的独特的魅力，而编导则是要将价值观念这种核心思想融入到电视节目中，用镜头语言，场面调动等多方形式加以呈现，《故事》这种电影化的讲解，可以给我们在电视节目内容制作方面给予一定的启发。 关键词：电视节目;内容;制作

一、电视节目的内容是现实，而非形式

无论是严谨认真的新闻节目，还是娱乐丰赡的电视娱乐节目，都可以看作用特有的形式来诉说着某个故事，故事即内容。在书中，罗伯特麦基提到，“有些人对故事的个球是为了娱乐，而娱乐就是沉浸在故事的仪式感之中，达到的知识上和情感上令人满足的目的。” 对于电视节目而言，娱乐是一种仪式感，观众将注意力汇聚在电视机前，其实就是为了体验电视节目中的情节，而获得强烈的心理体验，从而使情感得到满足。因此电视节目若想长久地流动着新鲜的血液，在迎合观众娱乐心理的同时，它所要着重于对诉说故事本身的尊重，我们诉说的故事不能是浮华，空洞虚假的故事，如新闻节目中拨人眼球的假新闻，真人秀节目对某个方面的故意夸大，其实都是为了娱乐的形式而满足观众猎奇与窥私欲的弊端现象，从而形成了“娱乐至死”的效应，我们用电视节目的手段是要用这些形式去亦庄亦谐地反映社会的各个层面，从而保证电视节目内容的现实意义，让受众在节目的进行中对社会的各方面进行思考，因此电视节目要与时代同行，内容上要做到具有现实意义。 二、电视节目内容的核心是价值观

罗伯特麦基在书中多次提到“善之中心”，价值观念和道德观念等问题，作者表述到，好的故事可能不是每一个都具备道德观念，但是一定要有价值观念，电影的故事中需要编剧在故事的创作中塑造了人物，行為，事件，在一系列的事件的对抗冲撞中会形成一定的价值观念。笔者联系到电视节目上，在特定的电视节目中，对于电视节目人物的设定较于电影而言不是特别自由，以真人秀节目为例，真人秀的节目节目中的嘉宾可能是明星，也可能使素人，但是在嘉宾中会有固定的席位，也会有流动的名额，不同的嘉宾会有不同的个性，但是编导不能重新塑造其性格，但可以通过群体的活动行为在其心理上进行激发，从而有了内容的情节性，如现象


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

级综艺《奔跑吧兄弟》的核心价值是团队的精诚合作，以及对于强化各地区历史文化价值上的传播，素人真人秀《心动的信号》，通过环节的设定和发展，向观众传播对爱情的价值观念，并引起受众的讨论和思考，都是需要以一定的价值观念作为内容的核心。或许不需要我们在节目制作开始就来思考强化他的价值核心，但是在环节情景发展中，我们要着重于价值观念的形成与传播。

三、电视节目制作需要“鸿沟”

罗伯特麦基在书中提到了“鸿沟”问题，他认为故事中每个事件是一个分子，是由事件中的人物即原子所构成的，一个故事需要张力，所谓的张力就是原子对于一件事物本身有所期待并采取行动，但结果不在预料之中，甚至背离了原子本身的预想，这就是故事的张力，也就是剧作的“鸿沟”。是人物所发生的事情与其期待的事情的“鸿沟”。而在电视节目制作中，我们也需要这种张力，可能节目中的嘉宾会期待节目会朝着某个方向去发展，但是节目中的情景环节的设定结合着某些特殊原因，会造成他们意想不到的效果，节目中的人会对这种“鸿沟”中的人进行着情感反馈，是节目的内容的调动上有着情感性的丰满。其次，电视节目对于观众而言也是有一定的“鸿沟”，观众会随着节目的发展产生自己的预设和期盼，但是节目可能并不完全符合观众的预想，甚至会背离观众的期望，从而也会产生“鸿沟”，这时“鸿沟”的存在会让观众产生新的情绪，或悲观，或积极，但是在节目在观众情感调动层面上市成功的，而且会引发观众对于节目内容的继续关注和思考。 四、小结

面对种类繁多的电视节目，电视编导需要在精准定位下进行其核心的价值传播，同时，还要具有符合时代的现实意义，随着时代的发展，受众对于事物发生所秉持的心理会有所不同，那么在不同的节目中，既需要迎合受众的心理，也需要符合时代的发展进程，使之具有现实意义，要有深层的内涵，更要有其核心的价值挂念。在每一个新的时期，都会有一个新的自己，一个电视节目的内容就是一个故事，这个故事需要去折射人性，反映生活，才使得电视节目有了核心意义。 参考文献：

[1]吴童.《老手》：旧领域的新突破——基于罗伯特·麦基的故事理论分析[J].西部广播电视，2016（19）：113-114.

[2]朱兵霞.中国电视真人秀节目的传播策略探析——以《奔跑吧》为例[J].采写编，2019（03）：91-92.

作者简介：王洪岩，黑龙江广播电视台。

本文来源：https://www.dy1993.cn/7BD4.html